♪ Por ser o segundo documentário póstumo sobre o cantor, compositor e músico carioca Luiz Carlos dos Santos (7 de janeiro de 1951 – 4 de agosto de 2017) apresentado em espaço de quatro anos, o filme Luiz Melodia – No coração do Brasil corria o risco de soar redundante.

No entanto, o documentário da diretora Alessandra Dorgan se desvia do trilho da obviedade e até se engrandece em relação ao antecessor Todas as melodias (2020), ótimo filme dirigido e roteirizado por Marcos Abujamra.

É que, em vez de seguir a receita dos depoimentos elogiosos + imagens de arquivo + números musicais inéditos, o roteiro de Alessandra Dorgan, Patricia Palumbo e Joaquim Castro – escrito com a colaboração de Raul Perez – dá voz somente a Luiz Melodia, artista tão genial quanto controvertido.

Estão lá imagens valiosas, como a de Gal Costa (1945 – 2022) cantando Pérola negra (1971) no show Gal a todo vapor (1971 / 1972) na captação feita pelo cineasta Leon Hirszman (1937 – 1987), mas quem fala sobre Luiz Melodia é somente ele mesmo, na primeira pessoa. E isso faz toda a diferença. A favor do filme.

Entre a exposição de fotos inéditas do acervo pessoal de Jane Reis (viúva do artista) e a exibição na íntegra de números musicais como Ébano (1975), visto em eliminatória do festival Abertura (TV Globo, 1975) no Theatro Municipal de São Paulo, ouve-se a história de altos e baixos de Luiz Melodia na voz aveludada do próprio Luiz Melodia.

“Se liga no que eu tô falando: é bom se soltar! Enquanto existe música dentro de cada um, existe liberdade”, sentencia Melodia logo na primeira cena do filme, quando incita a plateia de um show a dançar.

Sem didatismo, o roteiro segue cronologia que permite ao espectador menos informado acompanhar a descoberta de Luiz Melodia no morro por Waly Salomão (1943 – 2003), a revelação do compositor em 1971 na voz de Gal Costa, a ascensão entre 1972 (ano em que Maria Bethânia lançou o samba Estácio Holly, Estácio) e 1973 (ano do antológico primeiro álbum do cantor, Pérola negra), o auge com Juventude transviada (1975) sendo massificada na trilha de novela blockbuster da TV Globo, o declínio (comercial) nos anos 1980 e a ressurreição mercadológica na década de 1990 a partir da abordagem da canção Codinome beija-flor (Reinaldo Arias, Cazuza e Ezequiel Neves, 1985) para novela exibida em 1991.

Fica claro que Luiz Melodia foi artista desafinado com a política predatória da indústria da música – o que gerou tantos baixos na carreira e também o rótulo de “maldito”, posto tanto em Melodia como em Jards Macalé e em Sérgio Sampaio (1947 – 1994), gênios também indomados pelos quais o Negro gato expressa profunda admiração no filme.